Плакатное искусство в годы Великой Отечественной войны

Автор: Ерошкина Ольга Юрьевна

Организация: МОУ «СОШ № 2»

Населенный пункт: Челябинская область, г. Кыштым

Ключевые слова: плакатное искусство, Великая Отечественная война, пропаганда, плакатные мотивы, военная техника.

Плакатное искусство в годы Великой Отечественной войны является важной частью истории и культуры Советского Союза. В этот период плакаты были одним из основных средств массовой информации и пропаганды, используемых для поддержки войны и мобилизации народа.

У истоков советского плаката стояли известные художники, такие как конструктивисты А. Родченко и Л. Лисицкий, карикатуристы В. Дени, Д. Моор, М. Черемных и Н. Когоут, художники Окон РОСТА – Н. Денисовский, В. Лебедев и В. Маяковский. В 20-х годах к ним присоединились уже сложившиеся мастера: А. Дейнека, Г. Клуцис, П. Соколов-Скаля, П. Шухмин, братья Стенберги и другие. [3]

Одна из наиболее заметных особенностей плакатов Великой Отечественной войны была их эмоциональная сила. Они были специально разработаны, чтобы вызывать чувства патриотизма, героизма и единства, и они были очень эффективны в этом. Многие из плакатов были выполнены в ярких красках и имели простой, но ясный дизайн, чтобы максимально привлечь внимание зрителей.

Плакаты во время Великой Отечественной войны также использовались для образования и пропаганды. Совместно с радио и газетами являлись средствами агитации и пропаганды во время войны, воздействующими на сознание и настроение людей с целью побуждения их к политической, трудовой или другой деятельности. Они объясняли, как использовать гражданскую оборону, участвовать в производственном процессе и использовать деньги. Были созданы плакаты, посвященные охране здоровья и гигиене, предупреждающие о болезнях и опасностях, которые могут возникнуть во время войны.

Кроме того, плакаты были использованы для пропаганды патриотизма, особенно на фронте. Они призывали солдат к героическим поступкам, поощряли их бороться с фашизмом и помогали поддерживать высокий дух войск. Например, известный плакат с призывов «Родина-Мать зовет»ИраклияТоидзесохранил свою актуальность и по сей день.

Военные плакаты различались как по качеству исполнения, так и по форме. Некоторые из них были грубыми карикатурами, в то время как другие были картинами на военную тематику или получившими известность фотографиями, с разъяснением о происходящем или стихотворным комментарием.

Некоторые из наиболее известных плакатов Великой Отечественной войны включают в себя «Родина-Мать зовет» Тоидзе И.М., «За Родину» Кокорекина А.А., «Воин Красной Армии, спаси!» Корецкого В.Б. Эти плакаты стали не только символами войны, но и историческими артефактами. [3]

Среди плакатных мотивов наиболее популярными были – «Не болтай!, «Боец побеждает неприятеля в рукопашном бою», «В атаку», «До последнего патрона!» и т.д.

Плакаты с надписью "Не болтай!" призывали к молчанию и сохранению тайны, чтобы не раскрыть планы и позиции советских войск перед немецкими захватчиками. Этот мотив также использовался для призыва населения к необходимости соблюдения секретности военных тайн и защите своей страны.

Плакаты с изображением бойца, побеждающего неприятеля в рукопашном бою, в атаку или до последнего патрона, стали символами духа борьбы с фашизмом и показали отвагу и мужество советских солдат.В качестве примера можно привести плакат «В небесах, на земле и на море» Кочергина Н.М. На плакате изображен советский солдат, поражающий штыковым ружьем нацистского пехотинца, на фоне также изображены танки и самолеты. Ключевая особенность плаката – его художественное решение, а именно деление образов на красное и черное, где красным изображена советская армия.

Мотив динамичного портрета - это портрет солдата или командира, который демонстрирует его дух борьбы, решимость и отвагу. Эти портреты были очень популярны в годы войны и стали символами силы и мужества советских военнослужащих. Ключевым примером такого мотива может послужить плакат «Немецкий танк здесь не пройдет!». На нем изображен солдат советской армии с противотанковой гранатой, притаившийся на земле в ожидании врага. Другой плакат подобного мотива «Под знаменем», где солдаты наперевес с оружием на фоне красных знамен идут в атаку. На знаменах изображены ключевые даты – 1917 и 1942, которые символизируют двух советских лидеров начала-середины XXвека – Ленина и Сталина.

Кроме того, плакаты с изображением летающих самолетов, танков, артиллерии, парашютистов и другой военной техники использовались для демонстрации мощи советской армии и ее технической превосходности над немецкой армией.Например, плакат «Красные артиллеристы точнее прицел», на котором показана советская артиллерия, или плакат «Таран - Оружие героев», где советские истребители крушат немецкие самолеты.

Плакатное искусство в годы Великой Отечественной войны было не только эффективным средством пропаганды, но и частью культурного наследия Советского Союза. В ходе войны создавались множество плакатов, которые размещались на улицах городов, в железнодорожных вокзалах, на фабриках и военных частях. Плакаты можно было увидеть на улицах Москвы, блокадного Ленинграда, в Горьком, Иванове, Красноярске, Мурманске, Пензе, Ростове, Саратове, Свердловске, Куйбышеве, Тюмени, Хабаровске, Томске, Челябинске и других городах. Эти плакаты стали неотъемлемой частью повседневной жизни людей, напоминая им о необходимости бороться с фашизмом и защищать свою Родину. [1, с. 120]

Особое место в годы войны занимала карикатура. Содружество художников Михаила Куприянова, Порфирия Крылова и Николая Соколова (Кукрыниксы) предлагали сатирическую «картинку» на злободневные темы, расставляя акценты на тех или иных аспектах борьбы с врагом.Карикатуры этого творческого коллектива публиковались в газете «Правда» в течение всей войны. Анализируя творчество этого коллектива, можно определить несколько тем для сатирических сюжетов.

Во-первых, это образ главного нацистского преступника в карикатурах — не просто сатирическая схема, а реалистический персонаж с узнаваемой внешностью и характером. Во всех рисунках Гитлер неизменно предстает в военном френче, на котором болтается Железный крест, а справа на рукаве — повязка со свастикой.Художники очень точно подметили физиономические данные нациста №1 и мастерски обыгрывали их, гипертрофируя до предела.Особенно подчеркиваются челка, длинный нос и щеточка усов. Примечательная черта образа фюрера — непропорционально большая по отношению к телу голова, что неслучайно — так как это рупор нацизма, главный источник его бредовых и человеконенавистнических идей.

Наиболее показательной является карикатура «Арапские» сказки немецкого верховного командования».

Образ Гитлера, представленный в карикатуре «Арапские» сказки немецкого верховного командования», выглядит как хвастливый авантюрист, который находится в плену собственных фантазий о мировом господстве, но при этом оторван от реальной ситуации на фронте во время вторжения Германии в СССР. Немцы испытывают потери и усталость, в то время как Гитлер и пропаганда пытаются поддерживать фальшивое впечатление о ситуации на фронте и действительном положении дел. Получается, что образ Гитлера, который представлен в карикатуре, искажает действительность и находится в противоречии с реальной ситуацией на фронте.

Кукрыниксы постоянно делают акцент на «военно-стратегической слепоте» фюрера в контексте неизбежной гибели как его самого, так и Третьего рейха. Примечательной в этом отношении является карикатура «Геббельс: — Вы гениально предвидите, фюрер!».

Интересным и необычным художественным решением стало сравнение Гитлера с ним самим в начале и конце войны. Этот сюжет отразился в карикатуре «О том, как Гитлер прошлогодний увидел Гитлера сегодня». Художники использовали эффектные методы, чтобы подчеркнуть провал амбиций и планов Гитлера. В начале войны Гитлер изображался как сильный лидер германской армии, но его черты высмеивались. Однако, в последние годы войны, изображения Гитлера все чаще показывали его в разорванной одежде с поникшей головой и избитым видом. Это символизировало неизбежное падение фашистской Германии.

Создание плакатов в годы войны также стало важным фактором для развития искусства и дизайна. Художники и графики работали в трудных условиях, но на их творчество оказывало большое влияние стремление победить войну. Многие из плакатов, созданных в те годы, стали примерами мастерства и творческой силы.

Сегодня плакаты Великой Отечественной войны остаются важным источником информации о прошлом. Они представляют собой не только исторические документы, но и ценные произведения искусства. Многие из плакатов хранятся в музеях и частных коллекциях, где они могут быть изучены и оценены как произведения искусства и как часть исторического наследия.

В целом, плакаты в годы Великой Отечественной войны были чрезвычайно разнообразными и эффективными средствами пропаганды, которые вдохновляли советских граждан на борьбу с врагом и укрепляли единство народа во время трудных испытаний.

Список литературы:

1. История русского и советского искусства. Под ред. Д. В. Сарабьянова. Высшая школа, 1979. С. 336.

2. Масленников В. А. Редакция-мастерская по выпуску ручным-трафаретным способом военно-оборонного плаката «Окно ТАСС». — М., ППО «Известия», 1997. 113 с.

3. Советские плакаты. https://tramvaiiskusstv.ru/plakat.html (дата обращения: 01.04.2023)

4. Спешилова А.Ю. Культурологическое осмысление жанров советских плакатов времен Отечественной войны. https://cyberleninka.ru/article/n/kulturologicheskoe-osmyslenie-zhanrov-sovetskih-plakatov-vremen-otechestvennoy-voyny?ysclid=lfycc0ajg7931855901 (дата обращения: 01.04.2023)

Опубликовано: 16.10.2024