Включение в репертуар балалаечника произведений с колористическими приёмами игры

Автор: Бурцева Татьяна Александровна

Организация: МБУДО «ДМШ №1 им. М.И. Глинки»

Населенный пункт: Смоленская область, г. Смоленск

Репертуар, в котором отражено все богатство композиторских стилей, а также колористических возможностей инструмента, играет определяющую роль в профессиональном становлении любого музыканта-исполнителя. Колористические приемы игры обогатят палитру выразительных средств балалаечника и работа над ними должна стать составной частью работы над техникой. К колористическим приемам игры на балалайке относятся: флажолеты, вибрато, пиццикато правой и левой руками в восходящем и нисходящем движении, глиссандо, дробь, шумовые эффекты, эффекты тембра и др.

В творчестве композиторов XIX века намечается тенденция к расширению колористических возможностей струнных инструментов (гитара, скрипка): это различные виды флажолетов, пиццикато, тамбурин, имитация малого барабана. Сложившегося в классический период набора выразительных средств становится недостаточно, и поиск новых тембровых красок обретает особую актуальность в репертуаре XX века. Процесс создания сочинений для балалайки ускоряет процесс поиска новых звучаний. При этом композиторам приходится сталкиваться с трудностями нотации, а точнее, фиксации вновь изобретенных приемов. Конечно, некоторые из способов исполнения уже используются в сочинениях для других инструментов, но «специфические» приемы игры, характерные только для балалайки, требуют особых композиторских пояснений в виде сносок.

1. На одной странице рукописного альбома В. В. Андреев, первый композитор-балалаечник, в обработке «Барыня» написал хроматические пассажи квартами, что могло быть попыткой зафиксировать импровизируемые глиссандо на грифе балалайки (прием глиссандо на балалайке как и на струнных инструментах достигается скольжением пальцев по струнам вдоль грифа). В настоящее время многие произведения В. Андреева исполняются с использованием этого колористического приема – глиссандо. Этот эффектный прием не следует путать с портаменто – выразительным глиссандо в кантилене. На всем протяжении скольжения глиссандо выполняется плотно прижатыми к струне пальцами. Частота тремолирования не уменьшается, а наоборот увеличивается. Глиссандо на балалайке возможно и на бряцание. В произведении В. Минцева «Парафраз на тему казачьей песни Розпрягайте, хлопцi коней» композитор использует ритмизированное глиссандо, применяя его в момент замедления.

2. В 1887 году первая «Школа для балалайки», составленная П. К. Селиверстовым под руководством В. В. Андреева содержала описание в качестве особого эффекта – дробь. Давался следующий способ исполнения дроби: «пригнув пальцы в ладони, быстро выпрямляют их, начиная с мизинца, один за другим, ударяя по струнам и вместе с тем по деке балалайки».

а) большая дробь – это извлечение звука непрерывно следующими друг за другом ударами по всем струнам пятью пальцами правой руки, начиная с мизинца, движением сверху вниз. Возможна сокращенная большая дробь — без участия указательного пальца. Сочетание удара снизу и большой дроби образует круговую дробь. П. Нечепоренко в «Школе игры для балалайки» называет беспрерывной дробью сочетание разновидностей дроби с ударами указательного или большого пальца.

б) малая дробь – извлечение звука осуществляется быстрой веерообразной последовательностью ударов четырьмя пальцами (без большого) по струнам сверху вниз. Яркий пример применения малой дроби в плясовом наигрыше владимирских рожечников «Ах ты, берёза» обработка Б. Трояновского.

в) обратная дробь – начинается с указательного пальца и кончается мизинцем, при этом пальцы разомкнуты. Отличается от малой направлением удара снизу вверх. Звукоизвлечение при исполнении обратной дроби может начинаться как с указательного пальца, так и с мизинца. Обратная дробь есть в коде «Охотный ряд» Тамарин И.

3. Пиццикато пальцами левой руки. Различают два вида пиццикато пальцами левой руки: нисходящее пиццикато (сдёргивание) и восходящее пиццикато (восходящее легато). В произведении «Ай, все кумушки домой» обр. В. Авксентьева используется нисходящее пиццикато, когда последовательность звуков (кроме первого, который извлекается щипком или ударом пальца правой руки) исполняется поочередным сдёргиванием пальцев левой руки со струны.

4. Флажолеты натуральные. Натуральные флажолеты извлекаются двумя способами: 1) подушкой любого из пальцев левой руки легко прикасаемся к струне над 12-м ладом (точнее над порожком между 12-м и 13-м ладами, октавный флажолет), над 7-м или 19-м ладом (квинтовый), над 5-м или 24-м ладом, одновременно извлекаем флажолет ударом большого пальца правой руки по струне; после извлечения флажолета подушечку тот час же отрываем от лада; 2) извлекаем флажолеты только правой рукой; подушечка указательного пальца прикладывается к струне с противоположной стороны; одновременно с прикосновением указательного пальца извлекается флажолет большим пальцем по струне.

Флажолеты искусственные. При извлечении искусственных флажолетов левая рука занята и права рука вынуждена выполнять одновременно две функции: прикасаться к струне в месте извлечения искусственного флажолета и защипывать струну. Эти флажолеты в правой руке принято извлекать (способом, описанным выше) при помощи указательного и большого пальца. В последнее время у балалаечников появился другой способ - боком фаланги большого пальца правой руки (большой палец согнут) касаясь струны над порожками, звук извлекается указательным, средним или безымянным пальцами. Если струна прижата на первом ладу искусственный флажолет извлекается над порожком, разделяющем 13 и 14 лад и, следовательно, флажолет на струне, прижатой на ладу n, извлекается у порожка 12 + n лад. Искусственный флажолет квинтовый (звучит квинта через октаву) — 19 + n. Звучание флажолета через 2 октавы — 24 + n. Искусственные флажолеты обозначаются ромбиком, стоящим над нотой. В переложении для балалайки произведения Д. Шостаковича «Вальс-шутка» мелодия исполняется искусственными флажолетами. В произведении Н. Будашкина концертные вариации на тему РНП «Вот мчится тройка почтовая» в одной из вариаций есть искусственные флажолеты с чередованием исполнения форшлагов срывами. В гитарной практике есть сложные флажолеты. Это искусственные флажолеты, которые сопровождаются обычно извлеченными звуками. Если освободить большой палец правой руки от звукоизвлечения флажолета, то такой способ игры допустим и в балалаечном исполнительстве. Стремление продлить быстро гаснущее звучание флажолета вызвало появление нового приема – флажолеты тремоло.

5. Приглушенные звуки, часто называемые скрипичным пиццикато, применяются как красочный штрих в произведениях. Например, в пьесе «Plink, plank, plunk» Л. Андерсона возможно применить этот колористический эффект. Исполняется указательным пальцем правой руки при наложении на струны возле самой подставки ладони, являющейся глушителем, сурдиной. При этом способе струны издают приглушенный звук. Мелодическая последовательность звуков играется одним указательным пальцем, более сложная фактура (интервалы, аккорды, арпеджио) – удобными для каждого случая пальцами правой руки. Здесь же можно сказать и о приеме прикрытия струн пальцами левой руки. Извлечение коротких и сухих звуков – щелчков на полуприжатых пальцами левой руки струнах балалайки. Обозначается такой способ получения звуков крестиками, которые ставятся вместо нот и показывают лады, где струны слегка прижимаются пальцами левой руки. В произведении для балалайки «По долинам и по взгорьям» обр. В. Городовской в конце есть дробь по полуприжатым пальцами левой руки струнам.

6. Быстрое и многократное повторение одного звука или аккорда называется тремоло. Гитарное тремоло на балалайке создает эффект непрерывно-слитного звучания мелодии. В переложении для балалайки произведения Ф. Таррега «Воспоминание об Альгамбре» используется гитарное тремоло на одной струне, исполняемое тремя пальцами правой руки (3-2-1). Гитарное тремоло здесь является колористическим средством, на котором строится вся пьеса.

7. Игра у подставки и за ней. Звук, извлекаемый в различных точках струны, имеет различную тембральную окраску. Наиболее яркий тембровый контраст появляется при игре у подставки. Обозначение приема «у подставки» – sul ponticello. Игра за подставкой используется балалаечниками реже, чем домристами, так как натяжение струн за подставкой очень сильное и игра пальцами там чувствительна.

8. Шумовые эффекты не имеют определенной высоты звучания, подчеркивают ритмический рисунок данного отрывка пьесы, подражая ударным инструментам. На балалайке применяется удар по деке, панцирю. Например, в произведении В. Конова «Импровизация из джазовой сюиты на русские темы». Удар возможен и четырьмя пальцами последовательно. В произведении А. Шалова «Эх, сыпь, Семён!» применяется эффект резкого скользящего движения ребром ладони по верхней части деки, в результате которого издается характерный свист. В этой же пьесе есть приемы – удар пальцем правой руки по ладу на грифе и последующий срыв пальцем правой руки, удар пальцем левой руки по ладу в восходящем движении. Исполнитель должен творчески подойти к применению этих эффектов.

9. Вибрато на балалайке является одним из важнейших средств художественной выразительности, извлекается указательным пальцем правой руки. Разновидность вибрато пальцами левой руки заимствована из гитарной техники исполнения, это подтягивание ноты до необходимой высоты (в пределах ½ тона) с последующим возвращением к исходному тону или без него. В произведении «Старое банджо» Гуревич А.-Исаев А. этот прием обозначен возле ноты стрелкой, направленной вверх. На балалайке особенно эффектно звучит тремоло вибрато. Оно применяется, например, в Концертных вариациях на тему старинного романса «Я встретил вас» М. Рожкова.

В различных Этюдах можно хорошо отработать колористические приемы. В «Школе игры на балалайке» П. Нечепоренко есть, например, Этюд В. Панина на глиссандо для учащихся младших классов. Отработать технику искусственных флажолетов можно, играя хроматическую гамму, а также упражнения на аккордах, чередуя арпеджио на трех струнах гитарным приемом с арпеджио из флажолетов. В пьесах А. Зверева для балалайки используются флажолеты, например, «Колыбельная». Для младших классов ДМШ произведения с колористическими приемами: «Плясовой наигрыш» Б. Феоктистов (с круговой дробью), В. Моцарт «Аллегро» - пиццикато пальцами левой руки в нисходящем движении. Только после основательного освоения каждого приема в отдельности можно использовать комбинированные сочетания нескольких приемов игры. В произведении «Заиграй моя волынка» обр. Б. Трояновского присутствуют срывы (пиццикато пальцами левой руки), круговая дробь, глиссандо, флажолеты. Колористические приёмы звукоизвлечения являются важными выразительными средствами, обогащающие звуковую палитру инструмента и придающие его звучанию яркое своеобразие.

Литература:

1. Нечепоренко П., Мельников В. «Школа игры на балалайке». – М.: Изд. Музыка, 2004. – 184 с.

2. Андрюшенков Г. «Школа – самоучитель игры на балалайке» Учебное пособие с хрестоматией. Часть 1. СПб. 2001.

3. Шалов А. «Основы игры на балалайке» Изд. Музыка Ленинград 1970 г.

4. «Гаммы и арпеджио для балалайки» Составители И. Иншаков, А. Горбачев. Москва «Музыка» 1996 г.

5. Горбачев A. Основные направления развития современного исполнительства на балалайке. http://alexamar.narod.ru/NEWS/ARTICLES/GorNaprav.html

1. file0.docx.. 32,8 КБ

Опубликовано: 09.01.2024