Литературная гостиная на тему «Поэзия любви в творчестве Ф. Петрарки, Ф. Тютчева, В. Высоцкого»

Автор: Дворецкая Елена Юрьевна

Организация: МОУ СОШ №7 им. И.А. Кобеляцкого

Населенный пункт: Республика Саха (Якутия), Нерюнгринский район, пгт Чульман

Тип урока: Литературная гостиная

Аудитория: 10-11 класс

Цели:

Обучающая:

 Показать, что поэзия – сгусток чувств, отражение сокровенных переживаний.

 Расширить знания учащихся о личной жизни поэтов, показать роль женщин в творчестве.

 Вызвать интерес к личности и творчеству поэтов.

 

Развивающая:

 Приобщение учащихся к миру поэзии.

 Развитие воображения, фантазии в процессе выразительного чтения стихотворений.

 Развитие навыков устной речи, навыков общения, выразительного чтения.

Воспитывающая:

 Воспитывать этические чувства, любовь к поэтическому слову.

 Интерес к личности поэта, формирование ответственного отношения к тому, кого любишь и отношение к любви как к чувству, пробуждающему самое лучшее в человеке.

 

Оборудование:

Портреты: Ф. Петрарка, Ф.Тютчев, В.Высоцкий, М. Влади, Е. Денисьева; выставка книг; запись романсов на стихи Тютчева, песен В. Высоцкого; отрывок из кинофильма «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго».

 

Эпиграф к уроку:

Все начинается с любви…

Твердят: в начале, было слово.

А я провозглашаю снова,

Все начинается с любви.

И озаренье, и работа.

Глаза цветов, глаза ребенка –

Все начинается с любви.

Р.Рождественский

 

Ход мероприятия.

 

Учитель.

Добрый день! Здравствуйте, дорогие друзья! Мы приветствуем всех присутствующих в нашей литературной гостиной.

Сегодняшнюю встречу мы посвящаем вечной теме – теме любви.

Чтение учителем эпиграфа урока.

Так стремительно вдруг закружилась наша жизнь, такой бурной стала, что остановиться некогда и дух перевести некогда, мало того, как будто и не нужны остановки, несвоевременны. И всё-таки остановимся. Небо высоко. Поле чисто. Земля пропитана жизнью, лаской, любовью, чьи-то голоса слышны, невнятные, но, тем не менее, ясные. Голоса тех, кто одухотворил землю, кто любил, и любовь свою оставил нам, растворив её в струящемся воздухе.

Хочется сегодня поговорить о любви. В наше сложнее время, когда столько вражды, ненависти, непонимания среди людей, нужно помнить, что есть такое прекрасное, нежное чувство, как любовь. Разговор наш пойдёт о любви конкретных людей к женщинам, тоже реально существовавшим. Вы можете спросить, а почему в наше трудное время мы должны говорить о любви к женщинам, да ещё давно жившим, а не о любви к Родине, народу, природе. Мне кажется, что если человек не способен любить конкретного человека – мужчину, женщину, мать, отца, то ни о какой любви к Родине и народу не может быть и речи.

 

1-й ведущий:

Как объяснить слепому,

Слепому, как ночь, с рожденья,

Буйство весенних красок,

Радуги наважденье?

 

2-й ведущий:

Как объяснить глухому,

С рожденья, как ночь, глухому,

Нежность виолончели

Или угрозу грома?

 

3-й ведущий:

Как объяснить бедняге,

Рожденному с холодной кровью,

Тайну земного чуда,

Названному любовью.

 

Учитель:

Любовь…! Трудно установить, когда она появилась на Земле! Очевидно, вместе с человеком. Это самое древнее и самое великое чувство.

Любовь подарила нам великие произведения искусства, бессчетное множество сказок, песен, баллад, сонетов, од, поэм, драм, трагедий, легенд и, конечно же, имен: Елена Прекрасная, Беатриче, Татьяна Ларина, Джульетта, Шагане, Наталья Ростова, Анна Снегина, Ассоль. А вместе с ними появились замечательные стихи, созданные в их честь. Сегодня мы остановимся на трёх женских именах, оставивших вечный след в творчестве поэтов: Франческо Петрарка, Фёдора Тютчева и Владимира Высоцкого.

 

Ведущий.

Франческо Петрарка – поэт эпохи Возрождения. Самый популярный человек своего времени. В обществе с нетерпением ждали окончание его трактата, поэм, сонетов. У него было несколько переписчиков его сочинений. Заказы на копирование сочинений поэта сыпались со всех сторон: от Папы и императора, от правителей Венеции, Прованса, Франции, Фландрии. Его сочинения было престижно иметь в своей библиотеке. Слава Петрарка ещё при жизни перешагнула границы Италии, его переводили на европейские языки, ему подражали, им восхищались.

В наше время имя Франческо Петрарки, жившего в XIV веке, известно благодаря его 400 (четырёмстам) сонетам, посвященным любимой женщине Лауре. Тот солнечный апрельский день, когда поэт впервые увидел свою возлюбленную, Петрарка запомнил на всю жизнь. Они встретились 6 апреля 1327 года в Страстную пятницу в маленькой церквушке Святой Клары. Он – молодой, но уже признанный при папском дворе 23-летний поэт, совершивший несколько дальних путешествий, она – замужняя 26-летняя женщина, у которой к тому времени было несколько детей (всего Лаура родила мужу 11 детей). Белокурая, с огромными и добрыми глазами, она казалась воплощением женственности и духовной чистоты. Очарованный ею, Петрарка напишет:

Благословен день, месяц, лето, час

И миг, когда мой взор те очи встретил!

Благословен тот край, и дол тот светел,

Где пленником я стал прекрасных глаз!

Они встречались на улицах Авиньона, в церквях, на службах, и влюблённый Франческо, не смея отвести от своей музы глаз, смотрел на неё, пока та не уходила под руку с мужем. За все годы встреч они не обмолвились ни единым словом. Но всякий раз, заметив обращённый к нему нежный взгляд Лауры, счастливый поэт возвращался домой и до утра писал посвящённые ей сонеты. Знала ли Лаура о чувствах мужчины, так никогда и не открывшего ей своего сердца? Знала ли, что через века потомки будут называть её имя, как символ безраздельной любви мужчины к женщине? Этого мы никогда не узнаем.

Когда читаешь сонеты Петрарки, в глаза бросается одна черта – потребность в любви, желание любить и быть любимым.

В книге «Моя тайна» Петрарка говорит о том, что любовь к Лауре помогала ему избавиться от земных слабостей, возвышала его душу, «подстрекала мой оценённый гений, пробудила мой полусонный дух». Вот такой он рисует женщину, которую любил всю жизнь.

 

Чтение сонета (на фоне музыки).

«Зефир её рассыпанные пряди закручивал в колечки золотые…»

Любовь к Лауре заставила Петрарку жестоко страдать, переживать, он бежал от неё, иногда называл своё чувство болезнью, но всегда преклонялся перед своею избранницей.

Чтение сонета «Отправив только что стрелу в полёт…»

 

Учитель.

Прошли десятилетия, века. Мы не знаем, какой была Лаура, но в нашем представлении она – идеал, воплощение всех добродетелей, которыми мог наделить поэт свою возлюблённую.

 

Рассказ о Тютчеве и Денисьевой

Остановимся и отсчитаем в памяти 144 года назад и прислушаемся к Ивану Сергеевичу Аксакову, рассказывающему о дне великой скорби России.

 

Аксаков: «Ранним утром 15 июня 1873 года лицо его внезапно приняло какое-то особенное выражение торжественности и ужаса; глаза широко раскрылись, как бы вперились вдаль – он не мог уже ни шевельнутся, ни вымолвить слова, – он, казалось, весь уже умер, но жизнь витала во взоре и на челе. Никогда так не светилось оно мыслью, как в этот миг…Через полчаса вдруг всё померкло, и его не стало… Он просиял и погас».

 

Учитель.

Так умер Фёдор Иванович Тютчев. Аксаков подчеркнул в словах, «просиял и погас», видно, так поразило его это сиянье перед уходом. Никому не дано заглянуть за этот полог, и что увидел Фёдор Иванович в последний миг, мы никогда не узнаем, но всё-таки… Человек умирает так, как он жил. И трус не просияет перед смертью, и завистник не успокоится, и палач не просветлится.

За четверть века до этого просветления Фёдор Иванович встретился с Еленой Александровной Денисьевой.

 

Ведущий.

Фёдор Иванович так часто думал и писал о “минутах роковых” в жизни человека, что должно быть, сразу понял: с этой встречей, с этой любовью пришла и его роковая минута, время перекрестья судеб, не сулящие ни покоя, ни гармоничного блаженства, и всё же неизбежная, как жизнь и как смерть. Непроизвольно с жестокой точностью Тютчев-поэт вёл дневник любви Тютчева-человека, и рождалась на свет одна из самых печальных, самых возвышенных и самых горьких любовных повестей человечества.

 

Звучит стихотворение «О, как убийственно мы любим…».

Учитель.

Здесь нет ни поэтических красот, ни преувеличений. Да и вообще, чем крупнее поэт, тем меньше ему надо прибегать к гиперболам: жизнь и так достаточно жестока…

 

Ведущий.

Елене Александровне 24 года. Бедна, но родовита, такие девушки, как правило, выходят замуж за худородных, но богатеньких, и если не счастливы, то довольны. Сирота, живёт с тёткой. А тётка – инспектриса Смольного института, в котором воспитываются дочки дипломата и остроумца Тютчева. Озабоченная судьбою племянницы, тётка возит её по разным богатым домам, где балы и роскошь, женихи и спокойствие завтрашнего дня. Сама же племянница обладает красивой наружностью, умна и прелестна, эмоциональна, энергична и весела – словом, счастлив будет тот молодой повеса, которого она одарит своим вниманием.

Молодым балбесом оказался сорока семилетний дипломат, женатый, отец троих детей, недавно вернувшийся из заграничной службы, растянувшейся на четверть века. Он рано поседел, и ему ещё не было 50-ти, когда в разговорах его называли “старичком”. Поэтической славы у него не было, о том, что он великий поэт, знало несколько человек, правда, среди них были Пушкин, Некрасов, Фет. Так что никакого ореола, столь влекущего девичьи сердца, не было.

 

Учитель.

Послушаем современника:

 

Современник:

«Низенький, худенький старичок, с длинными, отставшими от висков, поседелыми волосами, которые никогда не приглаживались, одетый небрежно, вот он входит в ярко освещённую залу: музыка гремит, бал кружится в полном разгаре…Старичок пробирается нетвёрдой поступью близ стены, держа шляпу, которая сейчас, кажется, упадёт из его рук. Из угла прищуренными глазами он окидывает всё собрание. Он ни на чём и ни на ком не остановился, как будто б не нашёл, на что бы нужно обратить внимание…»

 

Учитель.

Маленький, худенький, седенький, старенький. И девушка, блестящая, как летний день. Что же такое, что за пара? Но подождите, дослушаем современника:

 

Ведущий.

К нему подходит кто-то и заводит разговор… Он отвечает отрывисто, сквозь зубы, смотрит рассеяно по сторонам. Кажется, ему уже стало скучно: не думает ли он уйти назад. Подошедший сообщает новость, только что полученную, слово за слово, его что-то задело за живое, он оживляется, и потекла потоком речь, увлекательная, блистательная, настоящая импровизация. Вот он роняет, сам не примечая того, несколько выражений, показывающих особую силу ума, несколько острот едких, но благопристойных, которые тут же подслушиваются соседями, которые шёпотом передаются по всем гостиным, а завтра охотники спешат поднести их знакомым, как дорогой гостинец: “Тютчев вот что сказал вчера на бале…”

 

Учитель.

Да уж, какой там седенький старичок! Лев в силе и мощи, лев ума и проницательности, здесь, в гостиной, приоткрывающий только часть своего гения. И при чём тут возраст, рост, седина? И Денисьева увидела, поняла, влюбилась, дотла сожгла все мосты.

И вот колыбель, первая их дочь – Елена-малая, и его шёпот, как раскаяние и мольба.

 

Звучит стихотворение “Не раз ты слышала признание…”.

 

Ведущий:

И любящему сердцу было непереносимо тяжко. Это ж такой скандал был! Такая замечательная многоножная, многокольчатая сплетня! Ударила сплетня в Елену Александровну, отрикошетила, грохнула по тётке, и та была вынуждена оставить Смольный. Двери всех домов захлопнулись. И наступила бы полная немота, полный вакуум, если бы не заполнился он для Елены Александровны её огромной, непереносимой, грешной и святой любовью. Да, грешной, ведь не в браке, да, святой, – ведь одна и на всю жизнь. Елена Александровна хлебнула сполна. Но ведь их двое было – виновных, греховных. Чтобы не бросить тень на поэта, начали, было, литературоведы потом, годы спустя, придумывать беды и кары, якобы постигшие поэта. Но правнук Фёдора Ивановича, крупный учёный, знаток творчества самого блистательного родича, вот что говорит:

 

Правнук Фёдора Ивановича:

«В некоторых работах о Тютчеве утверждается, что, полюбив Денисьеву, Тютчев пожертвовал своим, весьма в то время блестящим положением. Он почти порывает с семьёй, не обращает внимание на выражаемое ему двором неудовольствие, смело бравирует общественным мнением, и если в конце не губит себя окончательно, то, тем не менее, навсегда портит себе весьма блистательно сложившуюся карьеру».

 

 

Ведущий:

В действительности всё обстояло не совсем так. Служебная карьера Тютчева никогда не складывалась блистательно. В год, когда его любовь к Денисьевой получила огласку, он имел чин статского советника и занимал достаточно скромный пост при МИДе. Его повышение в чинах и в дальнейшем проходило без особых перебоев. В общественном положении поэта никаких перемен не произошло. Если Денисьева была отвержена “светом”, то Тютчев по-прежнему оставался завсегдатаем петербуржских аристократических салонов. С семьёй Тютчев не порывал и никогда не мог бы решиться на это. Он не был однолюбом…, и это вносило в его отношении к обеим женщинам мучительную раздвоенность. Поэт сознавал себя виновным перед каждой из них за то, что не мог отвечать им той же полнотой и безраздельностью чувства, с каким они относились к нему”.

 

Учитель.

Вот так; и тут уже ничего не прибавишь. Елена Александровна была выше в любви, цельнее, безогляднее. Она не писала стихов, но Тютчев помог выразиться её сердцу, обратившись к самому себе от её лица.

 

Звучит стихотворение “Не говори: меня он, как и прежде, любит…”

 

Ведущий.

У них родится трое детей, все Тютчевы, все незаконнорожденные, рок, о котором он и она столь часто вспоминали, беспощадно расправился с Еленой младшей – она умрёт в 14 лет от скоротечной чахотки, а на другой день скончается от той же болезни годовалый Николай. Слава богу, мать не увидела – она умерла от той же чахотки, когда Николаю исполнилось всего 2 месяца. И ей тогда было 38 лет. Тютчеву она подарила 14 лет жизни, счастья и боли.

“Все кончено – вчера мы её похоронили. Что же это такое? Что случилось? О чем же я вам пишу – не знаю. Во мне всё убито: мысль, чувство, память, всё…”

 

Учитель.

Но задолго до скорбного дня, за десятилетия или более того, Тютчев всё уже знал – именно знал, а не предчувствовал, и это знание – самое таинственная и скорбная загадка поэзии. Послушайте это заклинание, и вы почувствуете в длинной, выбивающейся строке этот сердечный, растянутый удар – такие стихи пишутся раз в жизни – даже гениями.

 

Звучит стихотворение “Последняя любовь”.

 

Учитель.

Но есть в печальной повести и ещё одна героиня – жена Тютчева. Ни у кого-нибудь, у неё искал Фёдор Иванович утешения в своём горе, уже не думая о том, каково ей-то видеть его слёзы. Это она сказала, пресекая все насмешки и злорадство: «Его скорбь для меня священна, какова бы ни была её причина». Это уже подвиг, подвиг женщины и жены. Много ранее, до слёз и утешений, он написал жене стихи:

“Не знаю я, коснётся ль благодать…”.

Тютчев вложил листок со стихами в гербарий, чтобы жена нашла их как бы ненароком, но так уже получилось, что она нашла их 24 года спустя, когда Тютчева уже два года не было в живых.

 

Ведущий.

“Это было целое событие в моей безрадостной жизни”, – грустно сказала она. Какова же была радость и скорбь её при чтении замечательного привета, признания её подвига жены, её дела любви. Человек-Тютчев был часто слаб, Тютчев-поэт строил памятник Женщине, и здесь стал равен беспредельной любви одной и подвигу другой. Наверное, когда поэт умирал, обе женщины, одна в белом платье, другая – в чёрном, склонились над уходящим. И обе простили его – он просиял и погас.

 

Учитель.

Наш разговор о единении сердец, о любви, возвышающей человека, делающий его лучше, был бы неполным, если бы мы не коснулись двух интересных судеб, слитых на 17 лет воедино – Марины Влади и Владимира Высоцкого. Вспоминая годы, прожитые вместе с Высоцким, Марина Влади искренне пытается разобраться в их непростых отношениях, понять мотивы беспредельной любви, не знающей ни расстояний, ни границ. Вот их первая встреча. Марина Влади приехала на кинофестиваль в Москву.

 

Воспоминания Марины Влади:

“Краешком глаза я замечаю, что к нам направляется невысокий, плохо одетый молодой человек. Я мельком смотрю на него, и только светло-серые глаза на миг привлекают мое внимание. Но возгласы в зале заставляют меня прервать рассказ, и я поворачивалась к нему. Он подходит, молча берёт мою руку и долго не выпускает, потом целует её, садится напротив и уже больше не спускает с меня глаз. Его молчание не стесняет меня, мы смотрим друг на друга, как будто всегда были знакомы. Я знаю, что это ты. Ты не ешь, не пьешь, – ты смотришь на меня.

– Наконец-то я встретил вас.

Эти первые произнесённые тобой слова смущают меня.

Я отвечаю тебе дежурным комплементом. Я вижу твои глаза – смеющиеся и нежные, коротко остриженный затылок, двухдневную щетину, налившиеся от усталости щеки. Ты некрасив, у тебя ничем не замечательная внешность, но взгляд у тебя необыкновенный. Ты поёшь для меня одной. Постепенно я начинаю понимать смешки, горький юмор и глубину твоих песен.

Ты объясняешь, что театр – твоё ремесло, а поэзия – твоя страсть. И тут без всякого перехода говоришь, что давно влюбился в меня».

 

Ведущий:

Так встретились два человека, которых соединила любовь, но разделили тысячи километров, различный политический строй, а также – прошлое: трое сыновей у Марины Влади и двое у Владимира Высоцкого. Но они сумели преодолеть все трудности и быть вместе.

 

Марина Влади:

Ты работаешь день и ночь. Утром уезжаешь в театр на репетиции, днём ты снимаешься или у тебя концерт, вечером играешь в спектакле, ночью ты пишешь стихи. Ты спишь самое большое 4 часа в сутки, но, кажется, тебя не утомляет этот адский ритм, жизнь так и кипит в тебе. Со сцены ты мне бросаешь знаменитые слова из спектакля: «Нам тридцать лет, полюбим же друг друга…»

После 4 часов спектакля я вижу тебя побледневшим, похудевшим, с лихорадочно блестящими глазами, но готовым сесть за маленький столик, зажатый между кроватью и окном, чтобы писать всю ночь, и, разбудив меня под утро, читать набросанные строки.

 

Ведущий.

Они счастливы. Власти пока закрывают глаза на их идиллию, работа Марины Влади в Москве закончилась, и все думают, что она вернётся во Францию и быстро забудет его. Как только актриса возвращается к себе в Мэзон-Лоофит, звонит телефон.

 

Марина Влади:

Это ты. Ты провёл несколько часов на почте и, ожидая, пока тебя соединят с Парижем, написал стихотворение и читаешь его мне:

 

Звучит стихотворение “Мне каждый вечер зажигает звезды…”.

 

Марина Влади:

Заказанные минуты разговора истекают, и ты только успеваешь крикнуть вместо “до свидания” “Возвращайся скорее, без тебя я не знаю, каких глупостей натворю.”

Я немедленно начинаю искать повод для получения визы.

 

Ведущий:

На какие только ухищрения не идёт Марина, чтобы приехать в Россию: и уговаривает режиссеров на съемки её в фильмах, и приобретает туристическую путёвку. В Москве нет постоянной квартиры, они живут у знакомых, снимают на время комнаты, Марина узнаёт, что Владимир страдает тяжелым недугом – алкоголизмом, у него бывают страшные запои, итогом которых являются отмененные спектакли, ссоры с Любимовым, выброшенные деньги, потерянная или раздаренная одежда, ссадины и синяки, ножевые ранения, товарищи, пострадавшие в многочисленных дорожных авариях.

 

Звучит стихотворение “День-деньской я с тобой, за тобой...’’

 

И, тем не менее, они получают разрешения на брак и становятся мужем и женой, но чаще всего общаться приходится по телефону.

10 лет у них есть ангел-хранитель – телефонистка Люся.

 

Марина Влади:

“Уже несколько недель я в Риме. Однажды утром меня зовут к телефону прямо в парикмахерской. Звонят из-за границы. “Звонит Москва, вас спрашивает Высоцкий. Я успеваю только сказать “Алло!” и слышу твой голос:

 

Высоцкий:

Наконец-то я нашёл тебя, мы нашли тебя, спасибо, дорогие мои телефонисточки, благодаря им я нашёл свою жену. Теперь всё хорошо. Необходимо, чтобы ты вернулась! Ты одна можешь мне помочь! Правда, дорогие мои, я правильно говорю? Скажите ей, что она нужна мне, скажите ей это!

 

Марина Влади:

Вмешивается звонкий голосок: “Не беспокойтесь, он уже несколько дней рассказывает о вас, сейчас он очень счастлив!”

Мы многим обязаны ей, так как, живя в разлуке по нескольку месяцев в году, нам пришлось бы часами ждать маловероятного телефонного разговора. Этой женщине удавалось соединить нас не только проводом, но часто вмешательством. Я знала, что могу связаться с тобой из глубины Полинезии, из Нью-Йорка, из Афин, откуда угодно.

Она была той тонкой нитью, связывающей нас и в горе, и в радости, до самого последнего разговора. Чьё лицо, опухшее от слёз, я увидела только потом, когда её участие уже не могло помочь нам отыскать друг друга.

 

Звучит ’’Песня 07’’ (песня о Люсе).

 

Ведущий:

Правдами и неправдами, путём вмешательства высокопоставленных друзей, М. Влади добивается выездной визы, и вот перед ними Нью-Йорк, Париж, Мехико и Варшава, Мадрид и Рим.

И ещё Владимир поёт. Даже те, кто не знает русского, зачарованы силой его голоса, с которой он исполняет песни и стихи.

 

Запись песен Высоцкого.

Однажды им повезло – пришлось сниматься в одном фильме, и они встречаются в Венгрии на съемках, из-за нелётной погоды, вместе им быть всего день.

 

Марина Влади:

Я никогда не знала, каким тебя увижу после длительной разлуки. Мы жили в таких разных странах, в таких разных мирах, что нам необходимо время, чтобы снова привыкнуть друг к другу. Сцену должны снимать на маленькой деревенской улочке. Сцена проста: мы выходим из кино, болтаем, ни с того ни с сего ты целуешь меня. Я смеюсь, ты обижаешься…Мы снимали несколько дублей. Каждый раз случалось чудо – твои глаза загораются хитринкой, моя мигрень проходит, ты целуешь меня, и мы живём для камеры минуты, которые нам не удалось прожить на самом деле.

 

Звучит стихотворение “Песня о коротком счастье”.

 

Высоцкий:

Когда я находился за границей, мне неоднократно задавали вопрос: «Почему вам не уехать совсем из России?» Я работаю со словом, мне необходимы мои корни, я – поэт, без России я – ничто. Без народа, для которого я пишу, меня нет. Без публики, которая меня обожает, я не могу жить. Без их любви я задыхаюсь. Но без свободы я умираю. Эти мысли есть почти во всех моих песнях и стихах. Марина помогла мне выехать, увидеть мир. Хорошо или плохо? Односложно не ответить на этот вопрос.

 

Ведущий:

И так 12 лет, встречи, расставания, непродолжительные свидания и неодолимая тяга друг к другу, желание Марины помочь выбраться из того омута, в который затягивает его алкоголь, с его стороны стремление к ней, как к единственному человеку, способному спасти его.

 

Стихотворение «Нет рядом никого»

 

Марина Влади:

“25 июля 1979 г. на концерте в Бухаре ты падаешь на сцене. И только прямой укол в сердце возвращает тебя к жизни. Год спустя день в день 25 июля 1980 года встреча со смертью состоялась. Я помню, как ты однажды сказал мне:

 

Высоцкий:

– Ты же видишь, я ей не нужен – этой величественной даме в «чёрном». Я тоже не очень-то тороплюсь познакомиться с ней.

 

Марина Влади:

Между тем, ты сделал всё, чтобы подготовиться и не опоздать на свидание.

 

Звучит песня «Я поля влюблённым постелю…» из кинофильма «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго».

Учитель.

Три поэта, три жизни, три судьбы, вылитые в стихи.

Эти люди, благодаря силе своего таланта, заставляют нас задумываться о том великом чувстве, которое было даровано им судьбой, которое делало их лучше, выше, чище, благороднее, душевно красивее.

Люди, конечно, не рождаются для того, чтобы их жизнь, их страдания послужили материалом для стихов, пусть и гениальных. Но люди живут, и рядом с ними начинают жить стихи, потом люди уходят, а стихи их остаются, потому что каждая настоящая строчка оплачена золотым запасом человеческой любви и страдания.

 

Все начинается с любви…

Твердят: в начале, было слово.

А я провозглашаю снова,

Все начинается с любви!

 

Используемая литература:

1. Тютчев Ф. И. Стихотворения. Свердловск, Средне-Уральское кн. изд-во,1980.

2. Коровин В. И. и др. Литература. 10 кл.: Учеб.: в 2 ч. – М.: Просвещение, 2008.

3. Беляева Н. В. и др. Литература: 10 кл.: Метод. советы – М.: Просвещение, 2008.

4. Лебедев Ю. В. Литература. Практикум. 10 класс: пособие для учащихся общеобразоват. учреждений/Ю. В. Лебедев, А. Н. Романова. – М.: Просвещение, 2010.

5. Тодоров Л. В. Новая педагогия изящной словесности для грядущего. – М., 2003.

6. Кормилов С.И. Песни Владимира Высоцкого о войне, дружбе и любви //Русская речь. – 1983. -№3

7. Кохановский И. Серебряные струны: О песенном творчестве В.Высоцкого: Воспоминания// Юность. – 1988. - №7.

8. В.С. Высоцкий в контексте русской культуры ( сб. текстов – составитель Л. Абрамова и др.). -М., 1990.

9. Детская энциклопедия. Том 11. Язык и литература. – М.: Просвещение, 1968, стр. 121

10. Хлодовский Р. И. Франческо Петрарка и гуманизм Треченто // История всемирной литературы: В 9 томах / АН СССР; Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. — М.: Наука, 1983 — Т. 3. — 1985. — С. 68—77.

Интернет-ресурсы:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Франческо_Петрарка

http://feb-web.ru/feb/ivl/vl3/vl3-0682.htm

https://infourok.ru/material.html?mid=128567

http://festival.1september.ru/articles/621379/

1. file0.doc (1,4 МБ)
2. file1.ppt (7,0 МБ)

Опубликовано: 13.08.2024