Работа с текстом на уроках русского языка и литературы
Автор: Волковская Светлана Борисовна
Организация: ГБОУ Школа №1748 «Вертикаль»
Населенный пункт: г. Москва
Предлагаемая на современном этапе форма итоговой аттестации школьников предполагает особое внимание уделить развитию навыков работы с текстом, в частности, интерпретации художественного текста. В этом нам может помочь работа с черновыми вариантами А.С. Пушкина.
Одна из целей при изучении творчества А.С. Пушкина в школе – попытаться проникнуть в творческую лабораторию художника слова, обнаружить приемы и средства создания литературного шедевра. К ее достижению можно привести ребят разными путями, в том числе и через использование на уроках сопоставительного анализа чернового и окончательного вариантов произведений. Подбор материала для подобной работы может осуществляться как учителем, так и проявившими склонность к исследовательской работе учениками.
Мы порой забываем, что совершенство поэтических строк, которыми не перестаешь восхищаться, давалось автору в результате кропотливой работы. Ведь только в работе над «Борисом Годуновым» Пушкин сделал более 700 исправлений, то есть переделывалась каждая вторая строка, и не по одному разу.
В какой степени учитываются А.С. Пушкиным звуковое и смысловое начала в процессе работы над текстами? – вот вопрос, который предстояло решить в ходе исследования.
Мы обратились к заменам в черновиках только одной части речи (имени прилагательного) в строке при сохранении синтаксических и морфологических характеристик, чтобы устранить иные мотивы переработки текста, кроме семантических и звуковых. В процессе выполнения работы мы вышли на классификацию замен, позволяющую во множестве случаев поиска поэтом нужного определения обнаружить всего четыре вида изменений (условно обозначим их 0,1, 2, 3).
«Нулевые замены» - это замены, не влияющие на звукопись строки, например, в стихотворении «Деревня»:
На злачных берегах бродящие стада. – На влажных берегах бродящие стада.
Происходит замена звуков З, Ч – на В, Ж, которые для звукописи безразличны.
Цифра «1» обозначает замены, влияющие на усиление звуковых повторов в строке, например, в оде «Усы»:
Сраженья грозный час настал. – Сраженья страшный час настал.
При сохранении звуковых повторов Р, Н усиливается перекличка С,Т, появляется ассонанс на А.
Цифрой «2» обозначаются случаи замен в строке одних звуковых повторов другими, например, в стихотворении «Война»:
Ни грозные труды, ни ропот гордой славы. – Ни ратные труды, ни ропот гордой славы.
Окончательный вариант сохраняет звуковые повторы Р,Н, дает замену повторов Г,О повторами Т, А.
К последней группе, обозначаемой цифрой «3», относятся случаи, когда А.С. Пушкин, введя в строку новое определение, ослабляет ее звукопись, например, в стихотворении «Наполеон»:
Свободы светлый день вставал. – Свободы яркий день вставал.
В последнем варианте уходят аллитерации на С, В, Т, Л, ассонанс на сонорный –j.
Поэт обращал внимание на звучание не только одной строки, но и на влияние производимой замены на соседние строки, а также на строфу в целом.
Мы провели логический анализ пушкинских замен. За основу была взята классификация отношений между понятиями, данная А.Д. Гетмановой в учебнике логики.
- Тождество: «Свирели звук унывный (унылый) и простой» («Певец»).
- Перекрещивание: «Ужасный (могучий) баловень побед» («Наполеон»).
- Субординация: «Свободы светлый (яркий) день вставал» («Наполеон»).
- Соподчинение: «Минутное забвенье прежних (горьких) мук» («19 октября»).
- Контрарность: «Прости ей новые (прежние) грехи» («Вот муза, резвая болтунья»).
Мы сделали вывод о преобладании между заменяемыми прилагательными отношений соподчинения, поиск нужного слова идет не в направлении уточнения смысла слова, а смены денотата.
В большинстве случаев решающей для поэта оказывалась не семантическая, а звуковая сторона. Например, в стихотворении «Разговор книгопродавца с поэтом»:
Все волновало нежный ум:
Цветущий луг, луны блистанье,
В часовне ветхой бури шум,
Старушки дивное (чудное) преданье.
Слова «дивное» и «чудное» - синонимы, уместные в данной строфе в равной степени, но в плане звуковой насыщенности (шипящий, У) прилагательное «чудное», способствует приданию строфе поэтического совершенства.
На основании данных выводов были разработаны следующие задания:
- Подобрать нужное определение из предложенного ряда, например, в стихотворении «Наперсница волшебной старины»:
Ты ________________, качая колыбель,
Мой юный слух напевами пленила
И меж пелен оставила свирель,
Которую сама заворожила. (Варианты: милую, легкую, ветхую, мирную, сосновую, новую, детскую, старую).
- Из двух предложенных вариантов найти черновой, объяснить свой выбор:
Не для житейского волненья,
Не для корысти, не для битв,
Мы рождены для вдохновенья,
Для звуков дивных (сладких) и молитв. («Поэт и толпа».)
- Найти смысловой центр отрывка, из предложенного ряда выбрать нужный эпитет, ответ аргументировать (Например, «Письмо к Лиде»: глухие, мрачные, немые).
Когда не спит в тиши природы
Одна счастливая любовь:
Тогда моей темницы вновь
Покинул я _______ своды.
- Сопоставить 2-3 варианта предпринятых А.С. Пушкиным замен, объяснить, чем мог руководствоваться автор в подборе слова:
Твой луч осеребрил увядшие равнины,
И дремлющий залив, и черных скал вершин;
Люблю твой бледный (слабый) свет в небесной вышине:
Он думы разбудил, уснувшие во мне. («Редеет облаков летучая гряда»)
Кроме того, в старших классах учащиеся в ходе урока-исследования делают самостоятельные выводы о влиянии замены на звуковые повторы строки, соседних строк, строфы или, наоборот, об обусловленности предпринимаемых замен звукописью строк или строфы в целом.
Данная работа позволяет, используя методику А.П. Журавлевой, использовать прием передачи текстов цветовой гаммой. По рисункам, передающим работу А.С. Пушкина над вариантами в цвете, можно сделать вывод, что, производя замены, поэт достигал не только смысло-звуковой, но и цветовой гармонии.
Привлекая музыку для сопровождения стихотворения, мы даем возможность почувствовать характер мелодии лирического произведения.
Подобная система работы позволяет:
- подготовить младших школьников к комплексному анализу текста;
- начать работу по интерпретации художественного текста;
- развивать эйдетическую память, осуществляя работу на синтетическое восприятие;
- развивать художественные языковые способности, воспитывать читательскую культуру.