Феномен сетературы: жанровое своеобразие и специфика функционирования

Автор: Cалова Вероника Дмитриевна

Организация: СГПИ

Населенный пункт: Ставропольский край, г. Ставрополь

Автор: Дворникова Евгения Игнатьевна

Организация: СГПИ

Населенный пункт: Ставропольский край, г. Ставрополь

УДК 821.161.1.09 Салова Вероника Дмитриевна

ГБОУ ВО СГПИ, г. Ставрополь

Salova V.D.

Stavropol State Pedagogical Institute,

Stavropol

E-mail: 12kulagina-nika06@mail.ru

Научный руководитель: Дворникова Е.И.

кандидат педагогических наук, доцент

ФЕНОМЕН СЕТЕРАТУРЫ: ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ И СПЕЦИФИКА ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ

Аннотация. Статья посвящена феномену сетературы — сетевой литературы, существующей преимущественно в интернет-пространстве [2]. В ней анализируется, как цифровая среда трансформирует традиционные литературные жанры и формирует новые механизмы функционирования текста: гипертекстуальность, интерактивность, анонимность, черновичность (возможность бесконечной правки после публикации). На примере трёх кейсов — гипертекстового «Романа» Романа Лейбова [4], анонимных блогов в Живом Журнале и современного телеграм-канала с микрорассказами — рассматриваются жанровые гибриды (жанр-лабиринт, роман-фрагмент, интерактивный микрорассказ). Особое внимание уделяется тому, как комментарий читателя становится частью художественной ткани, а текст перестаёт быть законченным и застывшим. В заключении ставится открытый вопрос о статусе сетературы: можно ли считать её полноценной литературой или это иное явление, требующее новых критериев оценки [2]. Статья адресована студентам педагогических специальностей, исследователям цифровой культуры и всем, кто интересуется современным литературным процессом.

Ключевые слова: сетература, сетевая литература, гипертекст, интерактивность, жанровая трансформация, цифровая литература, черновичность, анонимность, комментарий как часть текста, Живой Журнал, телеграм-поэзия, феномен сетературы.

THE PHENOMENON OF SETERATURE: GENRE ORIGINALITY AND SPECIFICS OF FUNCTIONING

Abstract. The article is devoted to the phenomenon of seterature — network literature existing primarily in the internet space. It analyzes how the digital environment transforms traditional literary genres and forms new mechanisms of text functioning: hypertextuality, interactivity, anonymity, draft-ness (the possibility of endless editing after publication). Using three case studies — Roman Leybov's hypertext "Novel", anonymous blogs in LiveJournal, and a modern Telegram channel with micro-narratives — the article examines genre hybrids (the labyrinth genre, the fragment novel, the interactive micro-story). Special attention is paid to how the reader's comment becomes part of the artistic fabric, and how the text ceases to be complete and frozen. In conclusion, an open question is raised about the status of seterature: can it be considered a full-fledged literature, or is it a different phenomenon requiring new evaluation criteria. The article is addressed to students of pedagogical specialities, researchers of digital culture, and anyone interested in the contemporary literary process.

Keywords: seterature, network literature, hypertext, interactivity, genre transformation, digital literature, draft-ness, anonymity, comment as part of the text, LiveJournal, Telegram poetry, phenomenon of seterature.

Введение

Слово «сетература» до сих пор режет слух даже у тех, кто вырос с клавиатурой в руках [2]. Под сетературой обычно определяют совокупность текстов, которые существуют преимущественно (или исключительно) в интернет-пространстве. Но за этим сухим определением скрывается вещь гораздо более интересная. Это не просто «книжки, выложенные в Сеть». Это — литература, которая попыталась дышать по-другому. Иногда у неё получается. Иногда — нет. И вот как раз это «не получается» часто оказывается важнее удачных образцов, потому что оно показывает границы: где кончаются возможности бумаги и начинаются возможности гиперссылки, анимированного текста или комментария, который становится частью сюжета.

Жанровое своеобразие: распад и сборка

Традиционная жанровая система (роман, повесть, рассказ, поэма, ода и прочее) в сетературе работает плохо. Очень плохо. Не потому, что сетевые авторы глупы или необразованны, а потому, что жанры в их классическом понимании жёстко привязаны к объёму, способу распространения и — что важно — к типу читательского внимания.

Бумажную книгу ты читаешь в одиночку, чаще всего от корки до корки, с закладкой и карандашом. Сетевой текст — в публичном пространстве, отвлекаясь на уведомления, комментируя по ходу и часто возвращаясь назад. Это меняет всё.

В сетературе возникли жанры, которых раньше просто не могло быть. Например, гипертекстовый лабиринт — когда читатель сам выбирает последовательность фрагментов, и каждый проход даёт новый сюжет. Классический пример — «Роман» Романа Лейбова [4], где каждая ссылка ведёт в непредсказуемое место, а целостность текста существует только как иллюзия. Или живой журнал как роман-фрагмент — когда автор публикует главы вразнобой, перемежая их реальными событиями своей жизни, и грань между вымыслом и документом стирается намеренно.

Особняком стоит жанр, который можно назвать комментируемой прозой. Это когда сам текст не так важен, как реакция на него. Читатели спорят, переписывают фрагменты, предлагают концовки. Автор подхватывает лучшие версии. В итоге произведение становится коллективным, анонимным и бесконечным. Литературовед Евгений Горный в своё время назвал это «народным творчеством в эпоху копипаста» — и попал в точку [1].

Нельзя не сказать о микроформах. Twitter-роман (последовательность твитов, образующих связное повествование), стихотворение-цепочка (каждый участник дописывает строку), эпистолярий в мессенджерах (переписка, которая одновременно является и сюжетом, и формой). Всё это — сетература. И всё это — жанры, которые существуют только внутри цифровой среды [6].

Но есть и обратная тенденция. Многие сетевые авторы отчаянно пытаются сохранить «большие» жанры — роман, повесть, поэму в сто страниц. Они выкладывают их целиком, форматируют под чтение с экрана и очень обижаются, когда их называют не литературой, а «графоманией». Спор здесь не решён и вряд ли будет решён. С одной стороны, сеть позволяет обойти издательские фильтры и донести текст до читателя напрямую. С другой — чтение длинного текста на экране объективно утомляет глаза и рассеивает внимание. Поэтому полноценный роман в сетературе — это скорее героический жест, чем норма.

Специфика функционирования: как живёт сетевой текст

Функционирование сетературы — это, пожалуй, самая странная её часть. Потому что здесь литература перестаёт быть «вещью в себе» и становится процессом.

Первое и главное: сетература не терпит одиночества. Бумажная книга может пролежать сто лет, и её всё равно откроют. Сетевой текст без читателя — мёртв. Не просто забыт, а именно мёртв. Потому что его жизнь — это комментарии, лайки, репосты, цитирования, споры. Если никто не написал «спасибо» или «что за чушь» — считай, текст не состоялся. Это жесткое правило, из которого нет исключений [7].

Второе: скорость. Традиционный литературный процесс неспешен. Пока рукопись дойдёт до редактора, пока пройдёт корректуру, пока выйдет в свет — пройдут месяцы, а то и годы. Сетература работает в реальном времени. Автор опубликовал главу — через десять минут уже есть три отзыва. И эти отзывы влияют на следующую главу. Это одновременно и свобода, и кабала. Свобода — потому что ты мгновенно получаешь обратную связь. Кабала — потому что ты начинаешь на неё оглядываться, подстраиваться, терять свой голос.

Третье: анонимность и её последствия. В интернете можно писать под псевдонимом, менять маски, выдавать себя за кого угодно. Это порождает удивительные эффекты. Например, феномен «мужского текста от женского лица» или наоборот. Или — случай с проектом «Тьма», когда несколько авторов писали под одним ником, и никто не мог понять, кто из них настоящий [5]. Анонимность снимает многие запреты: можно писать о травматичном опыте, не боясь осуждения знакомых, можно экспериментировать с формой, не рискуя репутацией. Но она же провоцирует и безответственность: троллинг, плагиат, намеренную провокацию.

Четвёртое и, пожалуй, самое важное для понимания: сетература существует в режиме перманентной черновичности. Бумажный текст после публикации не изменить. Сетевой — можно. Автор может править его бесконечно, убирать неудачные фразы, переписывать концовку, добавлять новые сюжетные линии. Читатель никогда не знает, тот ли текст перед ним, что вчера, или уже другой. Эта текучесть — сильное преимущество (постоянное улучшение) и сильный недостаток (отсутствие окончательной версии, канона). Некоторые сетературные проекты длятся годами и напоминают не законченные произведения, а растущие организмы [6].

Где проходит граница: проблема канона и статуса

Самый больной вопрос — является ли сетература литературой в высоком смысле этого слова? Критики старой школы морщатся: мол, это не литература, а баловство, журналистика, эпистолярный жанр, но только не искусство. Сетевые авторы в ответ пожимают плечами: а «Евгений Онегин» печатался по главам, а «Братья Карамазовы» выходили в журнале с продолжением — и ничего, классика.

Истина, как обычно, где-то посередине. Большая часть сетературы — это действительно бытовой поток, скоропись, неотёсанный камень [3]. Но из этого потока время от времени вымываются настоящие находки. Вспомнить хотя бы «Хармс-мистерию» Дмитрия Воденникова, которая начиналась как сетевой эксперимент. Или стихи Вери Полозковой, которые сначала расходились по Живому Журналу, а потом стали книгами. Или феномен «Книги непокоя» Пессоа, который, будь он жив сегодня, наверняка вёл бы анонимный блог под десятком масок [7].

Сетература не отменяет и не заменяет традиционную литературу. Она — её соседка, иногда капризная, иногда гениальная, иногда просто шумная. Но игнорировать её уже невозможно. Потому что то, как мы читаем, пишем и думаем о текстах, за последние двадцать лет изменилось кардинально. И сетература — не причина этих изменений, а их самое прямое, честное и неотфильтрованное зеркало.

Заключение

Если попытаться ухватить главное — пожалуй, вот что. Сетература интересна не тогда, когда пытается быть похожей на книгу. Она интересна тогда, когда перестаёт бояться своей цифровой природы. Когда использует гиперссылку как художественный приём. Когда комментарий читателя становится частью сюжета. Когда автор намеренно теряет контроль над текстом и отпускает его в свободное плавание по форумам, чатам и пабликам. Хорошая сетература — это всегда немного риск. Риск быть непонятым, осмеянным, забытым. Но точно такой же риск — любое настоящее искусство. Просто у бумажной книги есть статус, традиция, опора. У сетературы этой опоры нет. Поэтому ей приходится бежать быстрее, прыгать выше, изворачиваться острее. И иногда — иногда! — у неё получается что-то, чего не может сделать ни один печатный текст.

И это, наверное, и есть главный феномен.

Список литературы

1. Горный, Е. Русская сетевая литература: от самиздата к Web 2.0 [Электронный ресурс] / Е. Горный // Сетевая словесность. — 2004. — Режим доступа: https://www.netslova.ru/gorny/russian_net_lit.html
2. Десятерик, Д. Сетература [Электронный ресурс] / Д. Десятерик // Альтернативная культура: энциклопедия. — М. : Ультра. Культура, 2005. — Режим доступа: https://alternative_culture.academic.ru/109/сетература
3. Корнев, С. Теория сетературы / С. Корнев // Новое литературное обозрение. — 1998. — № 4 (32). — С. 29–47. (Переиздание 2005)
4. Сарин, Л. Современная русская литература в сети: основные художественные тенденции и свойства : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.01 / Сарин Лина ; [Место защиты: Московский педагогический государственный университет]. — 2018. — 192 с.
5. Ульянова, О. Б., Эртнер, Д. Е., Мавлютова, А. А. Поликодовые механизмы интерпретации малых поэтических форм сетевой литературы / О. Б. Ульянова, Д. Е. Эртнер, А. А. Мавлютова // Вестник Тюменского государственного университета. Серия: Гуманитарные исследования. Humanitates. — 2019. — Т. 5, № 2. — С. 88–106.
6. Цзюй Хунянь. Сетевая литература и традиционная литература: сравнительный анализ / Цзюй Хунянь // Журнал Белорусского государственного университета. Филология. — 2024. — № 2. — С. 13–18.
7. Шмидт, Х. Литературный русскоязычный Интернет: между графоманией и профессионализмом [Электронный ресурс] / Х. Шмидт // Сетевая словесность. — 2006. — Режим доступа: https://www.netslova.ru/schmidt/liternet.html